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无独有偶

北冷摄影资料收集的垃圾坑,可以看看逛逛,不予口水,开心就好!

 
 
 

日志

 
 

【引用】[转载]摄影实践中关于前景的讨论  

2012-01-03 17:08:20|  分类: 链接 |  标签: |举报 |字号 订阅

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原文地址:摄影实践中关于前景的讨论作者:如歌

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       11月最后一个周六(11月26 日)下午,老青年摄影沙龙每月例行活动,主题是《摄影实践中关于前景的讨论》。现将部分讨论内容整理汇编如下(所有观点仅供参考):

一、什么是前景?

1.教科书和网上对此定义:前景是位于主体之前或是靠近镜头位置的人物或景物。但具体到一张片子,对前景的认定常有不同看法,主因是对主体的认定有歧义。

比如下面的片子,有人认为8个小泥人为主体,故此片没有前景,有人认为后面五个拍摄者为主体,故8个小泥人为前景。但判断何为前景不在我们本次活动的探讨范围之内。

 

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2.前景的构成。

摄影圈有一种观点:构成大于构图,意即构成对片子的影响往往大于构图。老邮差的话:构成就是把我们看到的自然景物简化成为点、线、面,并且处理好这些点线面的关系。照此推理,我们把前景的构成也简化成点、线、面。

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 上图的前景是我们最常见得前景,分别是鸡、狗、石头,我们可以视为“点”。

  点击图片或使用键盘← →翻页    上图的前景也是我们常见的前景,可以视为“线”——直线、斜线、曲线、不规则线。

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上图的前景有别于“点”、“线”,拍摄难度稍大于“点”、“线”,我们姑且称之为“面”。

 

实践中,许多前景并不是以简单的点线面的形态出现,常是线中有点,面中有线,且效果往往更好。

如下:左图可以把倒影视为前景,属于面中有线一类;右图属于线中有点一类。这种点线面的表述也许不很规范,但容易理解就行了。

 

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 二、前景是否必不可少?

1.前景对片子的影响是很大的,但是否运用前景还要看拍摄者的主观意图和拍摄对象的实际情况。在人像或广告类照片,常因表达的需要“直奔主题”。也有一些片子因拍摄者的表达需要设置了明确的前景。如下:左图意在从眼神表现湘西山区孩子的童真,面部的邋遢表明孩子生活的地域不是城市而在农村。右图意在创造一个对话环境,虽然主体很清晰,但模糊的前景,特别是黄金分割点上的手指,让人浮想联翩。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

2.在环境摄影(包括人物和风景)中,借用前景是较为常见的手法。下面是我们沙龙朋友拍的一些很精彩的片子:  点击图片或使用键盘← →翻页

 

3.虽然前景在片子中起着很重要的作用,但摄影首先还是要关注即主体,主体为先永远是正确的。前景一定要服从于主体,起到的仅是引导、强化的作用。上面的片子都已经说明了这个问题,我们再来讨论下面这张片子。片中的前景很明确,是左下方的山坡,但主体是什么?是天上的云还是山坡遮盖住的景?前景比例太大,也过于明亮,从视觉上让观者先入为主,反而对主体要表现什么疑惑了。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

4.外去拍片,首先要学会察看,寻找最吸引人的拍摄主体,最好的拍摄角度。之后,开始寻找前景兴趣物。下面是一组对比片子,拍摄者的兴趣显然是海洋馆的“鱼”,但只拍“鱼”画面有些单调,便以“人”为前景按下快门。拍摄角度是多选的,也可以从正后面拍摄,把“人”置于适当的位置。

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   常见的风景和建筑,恰当地设置前景和没有前景是大不一样的。

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三、前景的作用?即为什么要设置前景?

1.交代环境位置。

片子中,仅有主体有时很难充分说明其所在环境位置、所处季节、职业特征等,也难以表达其所在位置与其他景物的空间关系等信息。而适当地扩展画面景别,带出一些必要的前景景物,即可事半功倍地解决这些问题。

 下图,左边片子虽也可以独立存在,但很难说是在哪里拍的。右边片子加上了前景,只要去过九寨沟,都可以判断出片子所处的环境。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

下图的两张片子是在同一地点拍摄,角度相差无几,下面的片子加上了油菜花前景,很容易判断出拍摄时间是在春季。

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 前景表明主人公的职业特征。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

在一些著名的旅游景点,面对固定不变的景物,大家拍摄的角度几乎都一样,要想使自己的片子与众不同,设置独到的前景是一个不错的办法。比如下图,宏村4图的景物是所有游客再熟悉不过的了,没有独到的前景,你的片子很难有别人有所区别。2图适当地扩展了画面景别,把几乎整个水岸都囊括在画面中,以岸边曲线做前景,虽然是在日出前光线不甚理想的状况下拍摄,但依然可以让人感受拍摄者以静取胜的用意;3图的箩篾让片子多了点生气;4图利用写生者画中房屋与对岸房屋的相似性,既平衡了画面,也让片子有别于他人。请记住一句话:“拼前景”是此类场合拍摄中你是否能独树一帜的关键之一。

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2.增强空间感。

二维的照片很难反映三维世界的真实,前景的设置可以帮助我们增强空间感。而这种空间感是通过片子中的距离感和规模感来实现的。此时前景设置的两个主要原则是:近大远小、近深远浅(甚至是剪影)。

 下图的四张片子都是通过近大远小来透视空间、距离感。

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相反的例子,近小远大,则通过压迫感来表现主体的宏大。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

下图的片子是通过近深远浅来透视空间、距离感。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

3.平衡画面

在有前景的片子里,前景是片中诸多构成元素之一。如何平衡这些构成元素是我们必须注意的。通过协调比例、色彩关系是其中常用的手段。有一条原则必须牢记:简约为美。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

看一看不成功的片子。1.拍摄者看见水乡独特的木桥,也有意识要寻找前景增加画面的美感。2.但前景的选择过于凌乱,淹没了主体。3.本来右下角的石头已经是不错的前景,再把树枝做前景有画蛇添足的感觉。4.人造了一个前景,比例失调,和环境不相融。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

 

4.引导作用,常见于前景呈斜向线条状。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

 

 

5.突出和强调主体,常见于框式构图。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

四、前景物的选择

不必拘泥于条条框框,但要考虑几个因素。风光片一般会以天然元素作为前景,易于融入画面中。许多时候,把人物融入风景片的前景中也是一种选择。但要注意和环境的协调。人文片则相对灵活,更能反映拍摄者的思考。下面两张片子是个很典型的例子。

左图的知青下乡时当过老师,再次回到农村时,当年的学生聚在学校里欢迎她,并在黑板上写了欢迎词,场面一定很感人。但我们从照片上丝毫看不出感人的成分。右图是阿咚拍摄,老赵在贫水区打井成功后,制定了用水公约,并在村民大会上述说节约用水的重要性。

一张没有群众做前景,一张有群众做前景,意境完全不一样了。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

五、前景物的设置

1.在画面中所处的位置灵活多变,上下左右的任何一角,甚或四个边框均可。利用画面景深和影调控制,让前景既可以清晰,也可以模糊;既可以有色调层次和质感细节,也可以只呈现出景物的剪影形态。

沙龙朋友的作品,前景的设置很到位。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

前景设置可虚可实,可模糊可清晰。 点击图片或使用键盘← →翻页 点击图片或使用键盘← →翻页

 

 

2.最好放在主体空出的地方,注意构图的平衡感,不要造成构图重心不稳。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

六、前景设置常见的问题

1.杂乱,没有协调好与主体的关系。前景的设置不要太过复杂,不要画蛇添足,要遵守简约为美的原则。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

2.喧宾夺主。前景的作用是点缀,是烘托、是辅助。虽然处于被摄主体前面,但不能成为干扰主体表现的障碍,前景存在的价值就是为强调和突出主体。

下图的共同问题是干扰了主体,甚至看不清主体是谁。 点击图片或使用键盘← →翻页

 

3.前景与主体比例失调,与后景,与环境不协调。下图左片前景设置基本合适(注意图中栏杆的比例),右片的前景栏杆明显比例失调,且横贯全片很抢眼,与整个画面也不协调。 点击图片或使用键盘← →翻页

4.光圈和焦点选择不当。

    (略)


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